第257章 教科书！他赐予了角色生命！[2/2页]

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    的男人。

    nbsp人生也仿佛得到了救赎。

    nbsp砰砰砰！

    nbsp烟花在大屏幕上绽放出最美最耀眼的绚烂，莫三妹以平静而坚定的眼神，传递出了对生命的敬畏，完成了人生价值观的重构。

    nbsp“我们埋葬的，不是死亡，而是活着的人不敢记住的故事！”

    nbsp最后的镜头，是老莫生前，坐在长椅上，跟莫三妹聊天时的一句话。

    nbsp这是父子俩唯一一次安静的聊天。

    nbsp是在老莫教会莫三妹入殓师手法的隔天。

    nbsp父子俩神似的表情和动作，好似融合在了一起。

    nbsp这当然是一个隐喻，意味着莫三妹最终也成为了老莫这样的一个人，父与子的传承。

    nbsp导演：田状状

    nbsp主演：陈瑾

    nbsp大屏幕结束打出了白色的字幕，让所有观众都有了片刻的失神。

    nbsp而后，就是响彻整个放映厅的掌声。

    nbsp持续了足足10秒之久。

    nbsp郭忛也眼神直勾勾的盯着陈瑾，已完全不知道说什么好。

    nbsp这一部陈瑾的演技，比《山楂树》好的太多太多；哪怕郭忛已经觉得《山楂树》里的老三演的很好，但这部《人生大事》，好像才把陈瑾的表演实力，给全部的释放出来。

    nbsp方言自然的台词能力，各种微表情尤其是眼神戏的表演。

    nbsp声音更是从前期的痞气，到后来的各种转变。

    nbsp太强了。

    nbsp郭忛就像是第一次认识陈瑾一般，全程扫视了陈瑾好几眼。

    nbsp实在是莫三妹这个角色，给他的冲击力太过颠覆。

    nbsp那一段一镜到底的入殓，都完全没法掩盖他从头至尾的角色光芒。

    nbsp莫三妹已经被陈瑾给演活了。

    nbsp“能再看一遍吗？”

    nbsp安德烈老头突然朝田状状笑了笑，田状状摸了摸白胡子，点了点头：“当然！”

    nbsp对于这些评审来说，第一遍可能就是看故事的整体性，还有就是镜头语言、技巧等等；第二遍，才是看细节，第一遍被忽略的地方，窥探各种隐喻、留白等等。

    nbsp对于自诩为艺术家的老导演来说，这是一件很有趣的事情。

    nbsp事实上老田这部电影之中，点到即止和影射有很多。

    nbsp这就是资深导演和商业片导演的区别。

    nbsp可能他拍的偏向于晦涩一些，偏向于文艺性，但电影的质感确实上升了不少。

    nbsp他将殡葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。

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    nbsp还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。

    nbsp各种反复出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象征未完成的执念。

    nbsp雨、河这些水元素贯穿全片，暗喻生死循环。

    nbsp等等等等。

    nbsp总之，陈瑾看完后，已完全超出了原本他体验的那部电影水准。

    nbsp至于评分怎么样，这个陈瑾一个人也说了不算。

    nbsp他反正打满分。

    nbsp老田“初出茅庐”之作，显然打磨的很用心。

    nbsp众人全都没有离开，包括陈瑾身旁的那个劳福·伦斯，也同样目不转睛的继续在那观看。

    nbsp陈瑾第二遍也看的很是认真。

    nbsp郭忛是仔细欣赏陈瑾的表演，这点对他来说很重要，电影剧情他刚刚已经看过了，他是想再看看，陈瑾的发挥到底有多强？！

    nbsp至于导演想要表达的一些东西，以后可以拉片仔细分析。

    nbsp而陈瑾，是看这部电影里面老田和摄影师的一些手法。

    nbsp……

    nbsp众人目的不同，但都正襟危坐。

    nbsp陈瑾这一次带着学习的目的看，感觉出了学院派导演厉害的地方。

    nbsp可能他们有的确实票房不行。

    nbsp但电影的深度绝对是可以的。

    nbsp首先是视觉的风格，色调对比非常的强烈。

    nbsp市井生活的暖黄vs殡葬场景的冷蓝，生死对立感油然而生。

    nbsp还有用武汉方言的市井喧闹，对比死亡场景中令人窒息的静默。

    nbsp拆迁工地的轰鸣声逐渐淹没殡葬店的钟声，象征着传统的消逝。

    nbsp还有各种镜头的隐喻。

    nbsp最重要的是拍人。

    nbsp陈瑾在里面拍的非常高光，角色弧光很完整的被塑造了出来。

    nbsp老田并没有忘记陈瑾要冲奖的事，所以他的人设保留的很全面，而且复杂。

    nbsp“很有意义的一部影片！”

    nbsp“我感觉比《入殓师》拍的更加深入，但稍显艺术性不足，镜头语言弱了些……”

    nbsp第二遍放完，安德烈就在那聊了起来，同时看着陈瑾笑了笑道：“你的表演让人印象深刻！”

    nbsp这是对陈瑾演技的认可。

    nbsp“谢谢！”

    nbsp“如果这部电影是在2年前威尼斯首映的话，是可以惊动所有人的！”

    nbsp安德烈叹息了一声。

    nbsp这话陈瑾显然也听懂了。

    nbsp珠玉在前，要想再超越，这是很难的。

    nbsp因为2年前《入殓师》横空出世，如果《人生大事》在前，那可能就没《入殓师》什么事了；《入殓师》的基调很悲伤，故事其实也很简单，艺术性比较强烈。

    nbsp其实有很多写实的情感，也凸显了一个入殓师职业的伟大，第一部叙述生死的电影。

    nbsp而《人生大事》，其实更深刻！

    nbsp但同类型，难免拿来作比较，所以要拿大奖，这就很难了。

    nbsp因为已经有了。

    nbsp也就是《人生大事》，金狮大奖应该是拿不到的。

    nbsp哪怕《入殓师》三大奖没有任何斩获，但首创，和站在前人的基础上再创作，是不一样的概念。

    nbsp虽然《人生大事》没有参考《入殓师》，但评审是不会用这个参考的。

    nbsp在他们眼里，《人生大事》拍的再好，那也已经有与之类似的一部得奖大片。

    nbsp“我也觉得陈瑾演的挺好！”

    nbsp这话是谢非老爷子说的：“19岁把这个角色演成这样，挺不容易，抛开最高光专业的一镜那一段，追车、出场、还有跟老爷子长椅上哲理的聊天，都是人物的升华！”

    nbsp“老田，有一个死者生前仰望的那一段，有什么意义吗？”

    nbsp郑栋天问出了一些疑惑。

    nbsp旁边的陈瑾赶紧跟安德烈翻译了一下，安德烈其实也挺好奇。

    nbsp“主要是强化存在主义的探讨，那边留白算是致敬生死哲学，加缪式的荒诞、海德格尔的向死存在……”

    nbsp这个陈瑾就有些听不懂了。

    nbsp也是很多学院派导演拍电影固有的一些毛病。

    nbsp因为田状状、张一谋这些，他们一开始学的就是西方的导演风格，例如新浪潮等等，所以他们或多或少，会带有一些西方色彩。

    nbsp观影后的讨论很激烈，陈瑾得到了他想要的答案。

    nbsp他在这部影片里面的演技，得到了很多人的肯定，而且……事实包括张辉军在内，都非常的吃惊。

    nbsp因为陈瑾的年龄。

    nbsp这个年龄段演出这么复杂的一个角色，绝对不容易。

    nbsp更何况，还有那一段堪称杀手锏的一镜入殓高光，这就更是加分项。

    nbsp“我第二遍看的时候，真有点毛骨悚然！”

    nbsp“还是不敢相信，这个角色是你演的！”

    nbsp郭忛很由衷的说着，脑海中此刻，依旧有陈瑾在《人生大事》里的几个画面跳闪。

    nbsp“天生的演员！”

    nbsp“你这我感觉，比当年的周讯还要来的猛啊！”

    nbsp郭忛这绝对不是拍马屁，但凡看过这部电影的，记住的只有陈瑾的几个高光。

    nbsp反而影片的剧情，对比起来都有些黯然失色。

    nbsp这不是说电影拍的不行，相反电影非常好，但陈瑾的演技，更让观众能够记住！

    nbsp就如同《我不是药神》，评分这么高，但里面吕受益吃饭的那个镜头，永记影史一般。

    nbsp陈瑾这部影片中，入殓的那一段，肯定是教科书级别。

    nbsp但追车、出场、父子聊天……名场面实在是太多太多了。

    nbsp不客气的讲，陈瑾从出场开始，莫三妹这个角色，就仿佛拥有了他的生命，这是陈瑾……所赐予的。

    nbsp一个优秀的演员，就是可以做到这一点。

    nbsp但以前，往往只有30岁以上的一些演员可以做到，例如保强抽烟，树是活的。

    nbsp而现在，19岁的陈瑾，让莫三妹成为了经典！

    喜欢。

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